ISADORA ROSE-DE VIEJO

Francisco de Goya - Godoy como general

This website has been created primarily in order to circulate the updated 2021 version of the art historian Isadora Rose-de Viejo’s catalogue reconstructing the former painting collection of Manuel Godoy, forty years after it was first presented in 1981 as part of her doctoral dissertation, Manuel Godoy Patrón de las Artes y Coleccionista (published by the Universidad Complutense de Madrid, 2 vols, 1983). This collection of over 1,000 works was formed in Madrid between 1792 and 1807, but totally dispersed shortly afterwards between 1808 and 1816. The revised catalogue (“Catálogo Actualizado”) of paintings in the collection as of 1 January 1808 has been uploaded, along with indices, relevant bibliography and documents.


Dr. Rose-de Viejo has published extensively since 1977 on Godoy and the fine arts, Francisco de Goya and other themes related to late-18th and early-19th century Spanish art, such as the Spanish Royal Wallpaper Factory. A pdf of her complete bibliography of published texts including books, exhibition catalogues, articles and reviews in specialized journals is also on this website. She has dedicated research to the graphic works of Rembrandt in Spain and their possible influence on Goya, to the less well-known painters Josef Perovani, Antonio Poza y Muñoz and Francisco de Paula Díaz y Carreño, as well as to references to jewelry in Giacomo Casanova’s memoirs. A recent text on books containing dedications to Manuel Godoy has also been included here in pdf format.

Se ha creado este sitio www principalmente para poder divulgar la nueva versión 2021 del “Catálogo Actualizado” de la antigua colección de pinturas de Manuel Godoy, el Príncipe de la Paz, presentado hace cuarenta años en 1981 por la historiadora del arte Isadora Rose-de Viejo como una parte de su tesis doctoral Manuel Godoy Patrón de las Artes y Coleccionista (publicada por la Universidad Complutense de Madrid, 2 tomos, 1983). Esta colección de más de mil obras se formó en el Madrid de Carlos IV entre 1792 y 1807, pero debido a los acontecimientos políticos se dispersó completamente poco después entre 1808 y 1816. Se han subido los pdfs del catálogo, e igualmente los índices, la bibliografía relevante y los documentos.


La doctora Rose-de Viejo ha publicado cuantiosos estudios desde 1977 sobre Manuel Godoy y las bellas artes, Francisco de Goya, y otros temas relacionados con el arte español entre finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX, como su libro La Real Fábrica de Papeles Pintados de Madrid. Su bibliografía completa de textos publicados -libros, catálogos de exposición, artículos y reseñas en revistas especializadas- se encuentra aquí asimismo en formato pdf. Ella ha investigado la presencia histórica de la obra gráfica de Rembrandt en España y su posible influencia en Goya; los pintores menos conocidos Josef Perovani, Antonio Poza y Muñoz, y Francisco de Paula Díaz y Carreño; y las referencias a joyas en las memorias de Giacomo Casanova. Un texto reciente sobre la multitud de libros que contienen dedicatorias a Manuel Godoy también se ha incluido aquí en formato pdf.

COMPLETE BIBLIOGRAPHY / BIBLIOGRAFÍA COMPLETA

ISADORA ROSE-DE VIEJO: COMPLETE BIBLIOGRAPHY/BIBLIOGRAFÍA COMPLETA (entre 1977 y 2021)

  • Relación de Libros, Poemas y Manuscritos Dedicados a Manuel Godoy, 1792-1808,” 46 pages, Madrid, 2021.
  • "The Paper Palace: recovering the forgotten Spanish Royal Wallpaper Factory (Madrid, 1786-1836) - Artes Nigel Glendinning Memorial Lecture 2016,” in ARTES. Iberian & Latin American Visual Culture Group, issue 16 (Autumn 2016), pp. 5-9.
  • La Real Fábrica de Papeles Pintados de Madrid (1786-1836). Arte, Artesanía, Industria. Madrid (Ediciones Cátedra-Grandes Temas nº 64), 2015.
  • "Cuando había una fábrica de papeles pintados en Aranjuez,” El Espejo, nº 1001, Aranjuez, 12 de julio de 2013, p. 4.
  • "Las Colecciones de Pinturas de Carlos IV en España,” book review, Revista Goya, nº 342 (enero-marzo 2013), pp. 94-95.
  • "Ni Goya ni Esteve, sino Poza: el retrato de la XI marquesa de Espeja y otras obras suyas,” Archivo Español de Arte, LXXXV:337 (enero-marzo 2012), pp. 37-54.
  • "Spanish Art in Britain and Ireland 1750-1920,” book review, Archivo Español de Arte, LXXXV:337 (enero-marzo 2012), pp. 97-98.
  • "José Perovani, un artista viajero a su pesar,” in El Arte y el Viaje. XV Jornadas Internacionales de Historia del Arte. Consejo Superior de Investigaciones Científicas [CSIC] (Madrid, 2011), pp. 47-60.
  • "Estudios de Xavier de Salas,” book review, Archivo Español de Arte, LXXXIV:335 (julio- septiembre 2011), pp. 298-299.
  • "Líneas Maestras. Dibujos del Museo de Bellas Artes de Valencia,” book review, Archivo Español de Arte, LXXXIV:333 (enero-marzo 2011), p. 99.
  • "Otro «Rembrandt» en España: el San Pablo de Casa-Davalillo,” Archivo Español de Arte, LXXXIII:332 (octubre-diciembre 2010), pp. 335-346.
  • "Godoy’s gift of his portrait to Pestalozzi in 1808,” The Burlington Magazine, CLII:1291 (October 2010), pp. 670-674.
  • "El «Museo Godoyiano»: una oportunidad perdida,” in Liberty, Liberté, Libertad. El mundo hispánico en la era de las revoluciones, ed. Alberto Ramos Santana & Alberto Romero Ferrer (Cádiz, Universidad de Cádiz, 2010), pp. 449-472.
  • "El despojo de la colección de pinturas de Manuel Godoy durante la Guerra de la Independencia,” in La Guerra de la Independencia, Actas, Jornadas de Arte e Iconografía, Fundación Universitaria Española (Madrid, 2009), pp. 269-306.
  • "Daños colaterales: la dispersión y destrucción de los cuadros de Goya pintados para Godoy,” in Arte en Tiempos de Guerra. XIV Jornadas Internacionales de Historia del Arte. CSIC (Madrid, 2009), pp. 433-443.
  • "Por la fuerza del arte. Velázquez y otros,” book review, Archivo Español de Arte, LXXXII:327 (julio-septiembre 2009), pp. 321-322.
  • "Travelling in a Palimpsest. Finnish nineteenth-century painters’ encounters with Spanish art and culture,” book review, Archivo Español de Arte, LXXXII:326 (abril-junio 2009), p. 231.
  • "De Valencia a El Escorial via la colección de Godoy,” Reales Sitios, XLV:176 (abril-junio 2008), pp. 42-55.
  • "Jewellery in Casanova’s Memoirs,” Jewellery History Today, nº 2 (May 2008), pp. 3-4.
  • "Ausencias/presencias: signos de presencia en los retratos de Goya,” in Homenaje al profesor Julián Gállego, Anales de Historia del Arte, Universidad Complutense de Madrid (volumen extraordinario 2008), pp. 355-364.
  • "Un artista protegido por Isabel II: el abogado-pintor Díaz y Carreño,” in Arte, Poder y Sociedad en la España de los Siglos XV a XX. XIII Jornadas Internacionales de Historia del Arte. CSIC (Madrid, 2008), pp. 589-600.
  • "A la busca de Rembrandt en España”/“Seeking Rembrandt in Spain,” ARS Magazine, Revista de Arte y Coleccionismo, I:1 (diciembre 2008), pp. 16-31 & 148-150.
  • "Tapices del Rey para el palacio de Godoy,” Reales Sitios, XLIV:171 (enero-marzo 2007), pp. 36-49.
  • "Precisiones sobre un supuesto boceto para La Boda de Goya,” Archivo Español de Arte, LXXX:317 (enero-marzo 2007), pp. 97-102.
  • "Referencias a joyas en las Memorias de Giacomo Casanova,” Boletín Museo e Instituto «Camón Aznar», XCIX (2007), pp. 481-500.
  • "José Camarón Bonanat,” book review, Archivo Español de Arte, LXXX:318 (abril-junio 2007), p. 210.
  • "Estudios completos sobre Velázquez,” book review, Archivo Español de Arte, LXXX:320 (octubre-diciembre 2007), pp. 447-448.
  • "Sketches of Goya” [drawings from The Hispanic Society of America at the Prado Museum], exhibition review, The Broadsheet, nº 164 (January 2007), pp. 22-23.
  • "Portraiture in the Age of Picasso,” exhibition review, The Broadsheet, nº 167 (April 2007), pp. 20-21.
  • "Colección de Manuel Godoy,” in Enciclopedia del Museo del Prado, Fundación Amigos del Museo del Prado (Madrid, 2006), v. III, pp. 791-793.
  • "Las únicas banderas jamás pintadas por Goya” [on Goya’s portrait of Godoy en la Guerra de las Naranjas], Banderas. Boletín de la Sociedad Española de Vexilología, nº 100 (septiembre 2006), pp. 64-69.
  • "Un Murillo y un Zurbarán de la colección de Godoy en subastas recientes,” Archivo Español de Arte, LXXIX:313 (enero-marzo 2006), pp. 84-88.
  • "References to Jewelry in Casanova’s Memoirs,” L’Intermédiaire des casanovistes, XXIII (2006), pp. 5-6.
  • "Valencian Classics” [Valencian school paintings from the Hermitage Museum at the MuVIM, Valencia], exhibition review, The Broadsheet, nº 158 (June 2006), p. 25.
  • "Special Delivery” [Luis Feito paintings recuperated], exhibition review, The Broadsheet, nº 157 (May 2006), pp. 22-23.
  • "Early Baroque Painting in Seville,” exhibition review, The Broadsheet, nº 154 (February 2006), pp. 32-33.
  • "Goya’s Angels” [on Goya’s San Antonio de la Florida frescos], The Broadsheet, nº 153 (January 2006), pp. 22-23.
  • "La primera exposición de esculturas celebrada en el Real Museo de Pinturas,” Archivo Español de Arte, LXXVIII:309 (enero-marzo 2005), pp. 59-69.
  • "El impacto del arte de Tiziano en España (a través de dos casos dispares),” in El Arte Foráneo en España: presencia e influencia, XII Jornadas de Arte. CSIC (Madrid, 2005), pp. 295-305.
  • "Juan Van der Hamen y León,” exhibition review, The Broadsheet, nº 152 (December 2005), pp. 26-27.
  • "Intriguing Treasures of Museo Sorolla,” The Broadsheet, nº 150 (October 2005), pp. 18-19.
  • “The Real Casanova,” The Broadsheet, nº 150 (October 2005), pp. 20-21.
  • "Daniel Canogar’s Body Language,” The Broadsheet, nº 150 (October 2005), pp. 28-30.
  • "Lázaro Galdiano Historic Treasures,” The Broadsheet, nº 149 (September 2005), pp. 20-21.
  • "Alcora ceramics return to Alcora,” exhibition review, The Broadsheet, nº 148 (July-August 2005), pp. 36-37.
  • "Great Art Museums,” The Broadsheet, nº 146 (May 2005), pp. 34-35.
  • "El Palacio de El Pardo,” book review, Archivo Español de Arte, LXXVII:307 (julio-sept. 2004), pp. 329-330.
  • "Carlos V y la Furia jamás perteneció a Manuel Godoy,” Archivo Español de Arte, LXXVII:306 (abril-junio 2004), pp. 191-193.
  • "Las Cartas de Goya,” book review, Archivo Español de Arte, LXXVII:306 (abril-junio 2004), pp. 208-209.
  • "Manet en el Prado,” exhibition review, Archivo Español de Arte, LXXVII:305 (enero- marzo 2004), pp. 107-108.
  • "También en Goya, niños y problemas van juntos”, in Goya y lo goyesco en la Fundación Lázaro Galdiano, exhib. cat. Torreón de Lozoya (Segovia, 2003), pp. 99-123. Catalan edition: “També a Goya, nens i problemes van junts” in El món de Goya a la Fundació Lázaro Galdiano, exhib. cat. Centre Cultural de Caixa de Girona (Girona, 2003), pp. 99-127].
  • "Manet/Velázquez, Musée d’Orsay,” exhibition review, Archivo Español de Arte, LXXVI:301 (enero- marzo 2003), pp. 103-106.
  • "More on Goya’s portrait of Alberto Foraster,” The Burlington Magazine, CXLV:1199 (February 2003), pp. 82-87.
  • Un mecenas tan digno»: Manuel Godoy and the Spanish Artists of his Era,” in Manuel Godoy y su Tiempo. Congreso Internacional Manuel Godoy (1767-1851), 2 vols. (Mérida, 2003), v. II, pp. 43-83.
  • "Desde el palacio madrileño de Godoy al mundo entero,” El Arte Español Fuera de España, XI Jornadas de Arte. CSIC (Madrid, 2003), pp. 317-329.
  • "Cuadros de la colección de Manuel Godoy vendidos por la Academia,” Academia. Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando [BRABASF], nos 92- 93 (2001 [2003]), pp. 33-44.
  • "Madrid and Washington. Goya,” exhibition review, The Burlington Magazine, CXLIV:1186 (January 2002), pp. 53-55.
  • "Las alegorías de Goya para el palacio madrileño de Godoy,” in Goya, Fundación Amigos del Museo del Prado (Barcelona, 2002), pp. 99-118.
  • "On the Madrid provenance of Anna and the Blind Tobit,” The Burlington Magazine, CXLIV:1195 (October 2002), pp. 618-621.
  • "Una imagen real para el favorito: Galería retratística de Manuel Godoy,” in La Imagen de Manuel Godoy (Badajoz/Mérida, Junta de Extremadura - Consejería de Cultura, 2001), pp.119-191.
  • "La formación y dispersión de las colecciones artísticas de Manuel Godoy en Madrid, Roma y París (1792-1852),” in Manuel Godoy y la Ilustración (Mérida, Junta de Extremadura - Consejería de Cultura, 2001), pp. 119-164.
  • "Goya’s Realism,” book review, The Burlington Magazine, CXLIII:1185 (December 2001), pp. 766-767.
  • "Velázquez di Goya,” in Francisco Goya. L’opera incisa, exhib. cat., Triennale Europea dell’ Incisione (Villa Manin di Passariano - Udine, 2001), pp. 19-28.
  • "Rembrandt ‘maestro’ di Goya,” in Rembrandt ispirazioni per Goya (Milano, 2001), pp. 15-39.
  • Etched on the Memory. The presence of Rembrandt in the prints of Goya and Picasso, exhib. cat., Museum het Rembrandthuis, Amsterdam (V&K Publishing, Blaricum), 2000.
  • "Bajo el membrillo: Breve diario de mi trabajo con Joseph Cornell,” Kalías, Revista de Arte, IVAM Centre Julio González, XI:21-22 (1999), pp. 6-27.
  • Rembrandt en la Memoria de Goya y Picasso. Obra gráfica, exhib. cat., Fundación Carlos de Amberes. Madrid, 1999.
  • "Lille and Philadelphia. Goya,” exhibition review, The Burlington Magazine, CXLI:1153 (April 1999), pp. 246-248.
  • El retrato de George Washington de Josef Perovani. Madrid (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando), 1998. English edition: The Portrait of George Washington by Josef Perovani. Madrid (RABASF), 1998.
  • "Jean-Louis Gintrac and Goya’s ‘La Boda’,” The Burlington Magazine, CXXXIX:1133 (August 1997), pp. 529-535.
  • "Goya’s still lifes,” The Burlington Magazine, CXXXIX:1131 (June l997), p. 406.
  • “Godoy, Manuel,” in The Dictionary of Art (London, 1996), v. 12, pp. 839-840.
  • "«A honor y gloria del pan:» Una silla de manos eucarística del siglo XVIII español,” Archivo Español de Arte, LXVII:268 (octubre-diciembre 1994), pp. 323-342.
  • "Francisco Goya. Nuove fonti grafiche,” Grafica d’arte, IV:16 (Ottobre-Dicembre 1993), pp. 5-11.
  • Goya/Rembrandt: la mémoire de l’oeil, exhib. cat., Cabinet des estampes, Musée d’art et d’histoire. Geneva, 1993.
  • "Goya/Rembrandt: la mémoire de l’oeil,” Musées de Genève, nº 324 (mai-juin 1993), pp. 2-7.
  • “Art Fights to Survive in Wealthy Switzerland,” The Journal of Art, IV:3 (March 1991), p. 60.
  • "¿Por qué grabados rusos y húngaros en Suiza?” & “Obras en exposición,” in La Época heróica, exhib. cat., Instituto Valenciano de Arte Moderno (Valencia, 1990), pp. 9-12 & 183- 211.
  • "La sauvegarde du patrimoine artistique espagnol,” Musées de Genève, nº 297 (juillet-août 1989), pp. 6-10.
  • "The summer the Prado was bombed,” The Journal of Art, I:6 (June-July 1989), p. 19.
  • “Prado Paintings Return to Geneva,” The Courrier, XXVI:9 (June 1989), p. 10.
  • "«He Wore the Cloak of Grandeur»: Medallic Images of Manuel Godoy,” The Medal, nº 11 (Summer 1987), pp. 31-36.
  • "La segunda visita de González de Sepúlveda a la Colección de Manuel Godoy”, Archivo Español de Arte, LX:238 (abril-junio 1987), pp.137-152.
  • "Goya’s Allegories and the Sphinxes: Commerce, Agriculture, Industry and Science in situ,” The Burlington Magazine, CXXVI:970 (January 1984), pp. 34-39.
  • Manuel Godoy, Patrón de las Artes y Coleccionista, 2 vols. Madrid (Editorial de la Universidad Complutense de Madrid), 1983.
  • "Pinturas en el Museo del Prado procedentes de la antigua colección de Manuel Godoy,” Boletín del Museo del Prado, IV:12 (septiembre-diciembre 1983), pp.170-178.
  • "Una nota sobre la Expulsión de los Mercaderes del Templo, de Vicente Salvador Gómez,” Boletín del Museo del Prado, III:9 (septiembre-diciembre 1982), pp.191-192.
  • "Un proyecto dieciochesco malogrado: El plan de reproducir en grabados los cuadros principales existentes en las colecciones reales españolas,” Academia [BRABASF], nº 53 (1981), pp. 173-181.
  • "Sobre el retrato del General Ricardos que pintó Goya,” Academia [BRABASF], nº 50 (1980), pp. 115-123.
  • "«La celebrada caída de nuestro coloso»: Destrucciones espontáneas de retratos de Manuel Godoy por el populacho,” Academia [BRABASF], nº 47 (1978), pp. 199-226.
  • "A Footnote on Goya and Reality,” The Burlington Magazine, CXIX:895 (October 1977), pp. 713-715.

LIBROS DEDICADOS

La primera versión de este texto inédito data de octubre de 2001. Se ha ido refinando y mejorándolo de vez en cuando desde entonces, hasta que se hizo una revisión completa a principios de 2021. La desmesura de estas dedicatorias al Príncipe de la Paz, igual a la desmesura encontrada en su imagen pictórica, nos ayudan a entender su caída del poder tan estrepitosa en marzo de 1808.